月: 2016年10月

全般的に重い話ですが救いもないわけではない、見ごたえのある作品でした。

（以上、公式サイトより）

作品紹介にあった通り八王子の事件は本当にきっかけにしか過ぎず、物語のメーンは千葉、東京、沖縄の話という全体の構造が、見る人によっては不満が残りそうな作品ではある。特にクライマックスは千葉、東京、沖縄の話に加え八王子事件の顛末まで目まぐるしく描かれ、しかも八王子事件は犯人自身の供述でなく、別件逮捕された男による伝聞という形になった。いきなり出てきた男に物語の肝心の部分（と思われる箇所）を語られるのは若干興ざめではあるんです。

でも先述の通り、視点を千葉、東京、沖縄の話に向ければ違う作品世界が見えてくる。各エピソードのクライマックスで噴出する「怒り」は、他者ではなく自分自身に向けられた「怒り」。人を信じられなかった自分自身への怒り。それが涙で終わるものもあれば、次の行動に繋がっていく話もあった。

その中で八王子事件の犯人が登場するパートだけは犯人の異質さ・不可解さも加わるため、観客は頭の中で、別に語られる八王子事件の真相と一致させないといけなくなる。観客だけが犯人の実像を知る構造になっている。その犯人像に戸惑わされたままこのパートの話は終わってしまう。パンフレットに掲載されている、犯人役の俳優のインタビューが人物像を理解するのに役立つと思います。何が起きているか説明しづらいのだけど見る側に確かに訴えかけるクライマックスを演じきったのは実に素晴らしかった。

思うに、犯人が持っていた「怒り」は自身にではなく他者に向いていたように思いました。それが他の登場人物との違いなのかな、と。

3人とも犯人ではない、というオチもアリかな…と終盤まで思っていましたが、人が「怒り」と向き合う姿を複数描くためにこうなったのかな、とも思います。自分の底流に流れる感情とどう向き合うべきか問う作品でした。

必ずしも善人とは言い切れない人物が主人公の映画って久しぶりに見たなぁ。

（以上、公式サイトより）

パパラッチを主人公にした作品は洋画でも最近「ナイトクローラー」というのがあった（未見）。行為は必ずしも褒められたものではないがその仕事に対しての需要は絶対にあるという意味で、パパラッチは善悪の境界線上の存在のよう。原作映画で原田芳雄が演じた役を今回は福山雅治が担ったのが今作の肝でしょうね。汚れ役の主人公をもっとリアルにキャスティングするなら別の俳優なんでしょうが、福山雅治になったことで汚れ役だがスターの雰囲気がしっかり。幅広い客層を意識した作風になったと思う。熱量控え目、クールで都会的な雰囲気な劇伴（劇中伴奏音楽）やテーマ曲も好印象でした。

序盤の静と野火がコンビを組まされる下り、（劇中ではコンビを組んで２度目になる）若手政治家スキャンダルを狙う下りに若干もたつきを感じたものの（野火のカンの鈍い描写を引きずりすぎ？）、その直後のカーチェイス以降は一気に見せていく。主要人物の過去を匂わす程度の描写に留めたのも大人な作りでした。（監督は違うけど）福山雅治とまたコンビを組んだリリー・フランキーの怪演が見ものです。ただ、最後の事件を記事にしたときのキャプション（説明文）は正しく書いて欲しかったとは思う。観客を泣かせる方に舵を切りすぎたかな…。

編集部には二人のデスクがいて、彼らを通してスキャンダリズムとジャーナリズムと商業主義を問うのもポイントか。作中で結論めいた主張を打ち出さない一方で、そんな問いと一線を画し編集部からの注文をこなしていく静はプロの魅力。自身の本当の夢を抑えながら生きる静に共感もしてしまう。そのチャンスが突然来たとしても、自分の夢よりもっと大事なものを守ろうとしてしまう様も切ない。善と悪のすれすれを歩く運命に流されながらも、その場その場で誠実であろうと足掻く静は我々と大して変わらなかった。ロクデナシの主人公が最後は魅力的に見えてくる、ピカレスク映画の魅力を楽しめる作品でした。